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Luis Royo

LUZ - THE NIGHTMARE 2

12 000 € 

Autor Luis Royo

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  • MTAK-71
  • Disponible
50 x 70  cm
19.69 x 27.56  inch

PINTURA

Acuarela, acrílico con aerógrafo y óleo sobre papel.

Mancha de 28 x 45 cm. en un formato de 50 x 70 cm.

Año de realización 2015

Firmado en la parte inferior derecha de la pieza.

Trabajo realizado para el tercer libro de la trilogía Malefic Time, Akelarre. Publicado en el interior del libro de autor, página 71. Editado en varios idiomas y distribuido internacionalmente.

"Encadenada ahora a una rueda de tortura, ve jaulas medievales con afiladas agujas dirigidas a su interior. Alojan a personas llenas de sangre. Un cuerpo muerto yace en una de ellas.

La visión se evapora. La trasporta, como si fuera en un viaje en el tiempo. Como si otros cuerpos fueran su cuerpo.

Son unas mazmorras cerca del Sena. Otros cuatro harapientos comparten la celda. Los guardianes de aquella cárcel llevan cascos y placas de metal por el cuerpo. Recuerdan a soldados feudales".

Malefic Time, Akelarre

A medida que avanzaba el siglo XX, pintores como Wassily Kandinsky y Jackson Pollock abandonaron el concepto de arte como representación en conjunto, produciendo lienzos que no contenían ningún objeto reconocible. En sus obras "abstractas", la pintura misma se convirtió en el sujeto. En la década de 1960, los artistas conceptuales, inspirados por Marcel Duchamp y otros dadaístas de la década de 1920, adoptaron el punto de vista de que el arte debía apuntar a la mente, no al ojo, y crear cuadros en los que la idea detrás de la obra era más importante que la obra . Con algunas excepciones obvias, como el arte pop, el realismo fotográfico y artistas como David Hockney, el arte figurativo o figurativo fue considerado en gran parte como algo del pasado a fines del siglo XX. Pero en los últimos años, Varios pintores contemporáneos han comenzado a remontarse a las raíces del arte moderno para encontrar nuevos modos de expresión. Están mezclando la figura humana y otras formas reconocibles con elementos de abstracción y narrativa ambigua en formas nunca antes vistas.

 

"La emoción en torno a mi profesión en este momento es tremenda", dice Joachim Pissarro, curador de pintura y dibujo en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. “Hace treinta años, hubo toda esta charla sobre el fin de la pintura. Hoy a nadie le importa eso ". Para la generación joven, dice," la polarización entre la abstracción y la representación que existió en la última mitad del siglo XX no tiene sentido. Lo que estamos viendo ahora es muy interesante. Y totalmente nuevo ”.

By Paul Tratchtman. SMITHSONIAN MAGAZINE

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